李香蘭　　北海道厚生年金会館　2000.9.2　ソワレ

李香蘭		野村　玲子	杉本		芝　　清道
川島芳子		保坂　知寿	王玉林		青山　祐司
李愛蓮		五東　由衣
【男性アンサンブル】			【女性アンサンブル】
松宮　五郎	青木　　朗	岡本　隆生	木村不時子	礒津ひろみ	松永さち代
川地　啓友	深水　彰彦	林　　和男	三橋　葉子	佐藤　夏木	幸村　美佳
佐川　守正	遠藤　敏彦	松下　武史	種子島美樹	李　　■	種市万里子
大塚　道人	松下　雅博	池田　英治	王　　■	田中麻衣子
中村　　匠	武藤　　寛	石　　路
藤田　正範	田中　裕悟	浅井　　勝
蔡　■■

↑　中国の方々のお名前で、一部漢字が変換できないので、■にしました。

この歴史を忘れてはいけない…

　何度も観たい作品…ではありません。テーマが重過ぎて。
かと言って、２度と観たくない作品なのか？と問われれば、それは「No」です。
…なんと言おうか、何度も観たい作品だと、そう言う次元を超越した作品だと思います。

　この作品を観るのは、これで確か３回目のはず。前の全国公演でこの作品が来た時は、案内のハガキがきたにもかかわらず
観に行きませんでした。「なんでお金払って、ツライものを見なくちゃならんのか？ミュージカルは、観終わってから『楽し
かった。また観たいね』と言えなきゃイヤだ」と。その当時は思っていたワケです…
けれど、『蘇州夜曲』や『夜来香』に興味を持ちＣＤを買い、聴いた時。「この作品は、絶対観なくてはいけない」と確信
しました。


　『夜来香』の甘いメロディから転調して、冒頭の「殺せ殺せ」は何度観ても、目をそらしたくなります。それ以上に目を
そむけたくなるのは、兵士たちの手紙の後の実写フィルムです。できれば見たくない…けれど、目をそらす事は歴史から目を
そらす事。
　あの実写フィルムを映す事の賛否両論あるとでしょうが、私は賛成です。
だって、終戦記念日が近くなると、よく戦争時のニュースフィルムや、戦争映画を放送するけど、好き好んで見る人います？
私はチャンネルをかえてしまうか、スイッチを切ります。

　あの歴史は、できれば忘れたい事。だけど避けてはいけない事。忘れてはいけないもの。だけど、学校の授業では通り一遍
…どころか、場合によっては割愛したり。テストで必要な点数をとればいいだけだから、年号程度しか覚えない…。
風化させてはいけない歴史なら、どんな手段を使って見せたっていいじゃない？この『李香蘭』で悲惨な戦争があった歴史
を伝える事ができるのなら、実写フィルムを見せたっていいと思います。
余計なナレーション無しだから、一層“事実”だけをつきつけられて、この歴史ときちんと向き合わなくてはと思います。
これで、ナレーションが入ったら、いらないと思いますけど（『夢から醒めた夢』では、セリフが重なるので、どーしても
押しつけがまく感じてました）
舞台が現実に負けたとか、そんなレベルではないと思います。まぁ、観る人の受け取り方にもよりますが・・・。


　前回のJRシアターでの公演を見てから、何年かたっています。その間に、原本である『李香蘭　我が半生』以外にも同時代
の人が書いた本を数冊読みました。なので、自分の中でも、微妙にこの作品の受けとめ方か変化したと思います。

　まず、今回思った事は、この作品での“李香蘭”は、最初から“運命”というものに流されているように見えました。
最初から“迷い”ながら生きてきた…そう見えてなりません。
前回の時は、原本を１度読んだだけで、ちょっと不愉快になったので、深く読み返す事なく、舞台を観ていて“李香蘭”は
一生懸命だったのに…という印象でした。
（何故、不愉快になったかと言えば、１度読んだだけでは、どうしても行間に「私は悪くなかった」というように読めて
いたんです。その後、何度か読み返す事によって、その印象はなくなりましたが…これは、私の解釈が悪かったせいです）


　これは、演技云々ではなくて、脚本・演出…歌詞のせいだと思います。
原本では、もっと自発的に（自発的に女優になるつもりはなかったけれど）生きていたのに…。
「運命にもてあそばれて、自分の道見失った」…ちょっと違うんじゃないかなぁ。“李香蘭”は自分の選んだ道を信じて歩い
てきたけれど、信じる基準はすでに間違っていた…けれど、それは“李香蘭”のせいだけではなく、その当時の背景からすれ
ば、ほとんどが間違っていたことに気がつかなかっただけ。気がつかないように仕向けられていたのだから。
確かに、日本人なのに中国人（満州人）として生きるという“運命”に飲みこまれてしいたけれど、翻弄されないよう必死で
生きてきた女性だと解釈しています。
だけど、どうしても舞台の“李香蘭”は、可愛そうな女性…。裁判に至るまでの間の“李香蘭”の人生が凝縮しすぎているよ
うに見えました。
多分、何度も原本を読み返す事がなかったら、舞台だけで納得できるのですが、どーしても“李香蘭”の為人が、可愛そうな
女性だったと言うだけで終わっているようで残念です。
彼女は、心の底から、二つの祖国のために一生懸命に生きてきたのですから…。



【李香蘭】
声の調子は…ベストでないのは確かです。高音はキレイに出ていますが、低音は少し力を入れないとキツイかな…。むしろ、
セリフの音域〜わずかに高い音域が、かすれ気味です。
ですが、当分は野村さんの他には“李香蘭”は考えられない…その位、凄まじい気迫を感じます。

例えば、井料さん・濱田さん。この二人の“李香蘭”を試験的に観てみたいと思います。が、野村さんとは全く違う“李香蘭”
であって構わないと思います。（濱田さんが“川島芳子”の稽古をされているようだとは知ってますが、“李香蘭”を観てみ
たいです←単なる願望…だけど、衣装の裾さばきは…）

本当に心の底から、２つの祖国を・・・自分を育んだ中国を心から愛していたのでしょうし、きっといつ迄も、自分を育んだ
大地を心から愛し続けていく、そんな印象を受けました。


【杉本】
うーん、理想に燃える好青年の印象はありませんねぇ、残念ながら。どうも、全てにおいて、ねちっこい。
どーも粘着質な色気…とゆーより、いやらしさがぬぐえませんねぇ(-_-)
きっとアクが強過ぎるんでしょうね。ひとつの個性ではありますが、この役柄にはそぐわないと思います。

やはり、どちらかと言えば『ゲリラ』とか『反乱軍』のイメージです。あの声質、台詞回し…あまり正義感にあふれる役どころ
ではないような気がしますが…。
だってね「日本人の善意を疑うな」っと言うけれど、自分で信じていってるの？杉本さん。と聞きたくなります。
逆に、杉本の方が甘いささやきで、日本の中国侵略を美談化しているようにしか受け取れません。
…イメージ的には、催眠商法とか、口先三寸でて高額商品を売りつける、腕利き（この場合は口利きか？）悪徳セールスマンっ
て感じなんですけど。＜ごめんなさい、芝さんファンの方々


【李愛蓮】
JRシアターでの公演時の“後藤由里”さん時代の“李愛蓮”は、度量が欠けていたんですね。「香蘭は、私の妹」と言っても、
どーしても、逆に愛蓮の方が妹に見えてしまってました。遊撃隊に加わるのも、中国の為と言うより、玉林と一緒にいたかった
と言う理由の方が大きいんじゃないか？と見えてました。

が、今回は違います！
「香蘭は、私の妹」と言いきれるだけの、度量の大きさ、懐の深さが表現されていました。日本は憎いけれど、日本人全てを
憎むのではなく、憎むべき・倒すべき日本と、許すべき日本を見誤らない…。
全て憎むのは簡単です。だけど、少しでも許そうとすることは、とても大変な事だと思います。愛蓮は、香蘭だけを許そうと
しているのではなく、罪なく軍に利用されてきた、満蒙開拓団の人達も許せる人だと思います。きっと逃がしてやろうとしたり
助けてやったのではないかな？舞台には無い場面だけれど、容易に想像できます。

しっかりと自分の意思を持ち、中国を愛し、中国のためには、親兄弟や恋人と別れても構わない。きっと裁判の時に、玉林の
事を告げられた時は、覚悟の上だったのでしょう。そんな気がします。


【王玉林】
杉本のアクが強過ぎるので、ちょっと“ゲリラ”とか“反乱軍”のイメージからは、ちょっと〜。
決して“線の細い”俳優ではないのでしょうが、日本に侵略されつつある中国を憂い…そこまではＯＫなんです。その後に、
遊撃隊を組織し、銃を持つ…とゆーのが、どーしても私の中では納得いかなかったですねぇ。


【川島芳子】
念願の、保坂さんの川島芳子です！
もちろん、JRシアター公演時の、山崎佳美さんの川島芳子も、とても良かったです。
山崎佳美さんの川島芳子は、利用されながらも、なんとかそれから脱しようともがいているようない印象を受けました。が、
保坂さんの川島芳子は、利用するつもりが利用されている事がわかってからの、捨て鉢な、退廃的な印象が強いです。
どちらかと言えば、保坂さんの川島芳子は、実在の川島芳子に、より近いような気がします。（本から得た川島芳子の
印象にって事ですよ）

処刑される時の表情は、それまでの捨て鉢だった自分を捨て『しっかり死んでやる。清朝の王女の死に様を見てろ』と言う
ような覚悟や、いさぎよさを感じさせます。（史実として伝えられているのとは、ちょっと違うと思うけど）


だけど…軍服姿の時の髪型（鬘でしょうねぇ）なんとかならないかなぁ？なんか美川憲一みたいな、チーターみたいな…。
一言で表現するなら「ヘン」なんですよ。保坂さんだから似合わない…のではなく、あの鬘はヘン。


【丸ノ内警察署長】
十分にコミカルなんですが、一度でも光枝さんのを見てしまったら、誰を見ても物足りないです…。
あの時代の警察署長ですから、もっと横暴で居丈高。その部分を前面に出しつつ、茶化している。だけど、茶化している
部分が前面にでていて、ちょーっと違うかな。
上手く表現できないけれど、コミカルに見せようという感じが強いような気がします。
何度見ても「いっぱいいたんだろうな、こーゆー奴。タイムマシーンに乗って、頭叩きにいきたくなるよーな奴」とニヤリ
とさせてくれますね、この場面。


【娘を売る母親】
きっと、この家族（舞台では見えないけど）は、一生『娘（家族）を売って生き延びた』と、罪の意識を持ちつづけていく
のでしょうね。
食事の支度をする時にも、寝るときにも、いつどんな時にも、この母親は、娘を売ったという重い罪の意識にさいなまれた
ままなのでしょう。・・・生き延びられたのだろうか？


【裁判長】
冒頭の裁判のシーンで「被告の出生地と生年月日を」の部分が、音楽と少しずれてた？うーん、気持ち早めに切れたみたいな。
ひょっとしたら、音響の関係でそう聞こえたのかも知れません。
なんせ、多目的ホール。音響は…よろしくはありませんからねぇ。




　あ！この多目的ホールで、いい事がありました。
今回は、舞台全体を見たいので、あえてＢ席をとりました。完全に舞台の間口全てを使わず、両サイドに暗幕がかかっていま
したが、ゆとりのある舞台を見られました。
JRシアターの時は、ちょっと窮屈かな？と思ったりしたので。

　裁判の場面と日劇リサイタル。
この２つの場面は、あまり舞台の間口が狭いと、ちょっとね。特に日劇リサイタルは、いつもなら奥行きがありすぎて横幅が
ありすぎる舞台に文句を言いたくなるけれど、今回は逆です。奥行きがある事で、本当にリサイタルを見ている雰囲気があり
ました。
他には、マンチュリアン・ドリームでは、この広々とした舞台で、“幻想”の国だったんだなという印象が強まりました。
逆に、命名式や松花江上（ヂュイバ）では、ちょっとガランとしているかなー？

　ひとつの舞台で、場面ごとに間口をかえるのに、暗幕を動かしたとしたら、とても邪魔でしょうねぇ。場面によってちょうど
よかったり、ガランとしていたり、窮屈だったり…こればかりは仕方ないことですね。



【ブツブツ言いたいこと】

　いつも、あちこちで言われている事ですが、主演の野村さんの声の調子について…。
正直、ベストではないでしょう。比較的“良い方”だと思います。けれど、そろそろ劇団側も本腰を入れて対策を考慮して
ほしいと思います。もちろん、ご本人もツライでしょう。けれど、観客もツライんです。
そう簡単に、休養できる職業ではないでしょうけれど、なんとかしてほしいです。なんとかしてあげてください＞劇団四季

　野村さんの声の調子だけでなく、過去にも、鈴木京子さんの声の調子がメチャメチャ悪いままで、私は拍手できなかった
事もあるし、もっとヒドイのは、札幌ＣＡＴＳ。ずーーーっと同じ俳優さんが、同じ役をやっていたけれど、疲労が溜まって
いたのだろーと素人目にも見えるほど、自分のナンバー以外の場面（ネーミングオブキャッツとか）は、どーにもヤル気が
見えず（ように見えた）声はガラガラ、歌もサイテー。必死に歌おうという姿ではなく、口先で歌っているようにしか見え
ませんでしたねー。
前から１０列目以内の席で、拍手もせず腕組みしてましたっけ。＜そのせいか、最前列の時に、花をもらえなかった？(^_^;)

　最近では、福岡での公演中止（後日、復帰されましたが）。名古屋での公演中止がまだまだ記憶に新しいところです。
“文化の一極集中ではなく、分散化を…”と言うポリシーはわかりますが、俳優さん達は“人間”です。
各地で四季の公演を観る事ができるのは、観客にとって大変結構なことです。が、そのしわ寄せがくるのも、また観客です。
当然、俳優さん達にも、しわ寄せがきているでしょう。
もちろん、健康管理は本人の責任が一番でしょう。けれど、その自己管理の限界を超える気候の中、そんな状況においこん
だのは、ここ近年の異常と言いたくなるような各地での公演数ではないでしょうか？
どうも、近年の舞台を観ていると、質が落ちてきたな…と思います。どう見ても、役に合わない人を起用していたり…。
いつ観てもベストキャストとゆーのは、一体ドコへ消えたんだ？

　評論家でもないくせに「エラソーに」と思う方もいるでしょう。でもね、素人達だって、いくつも舞台を観ていて、成長
するんですよ。次第に目や耳が肥えてくるんですよ。
どうも、そこら辺をわかっていないんじゃないかなぁ。だって、いつまでたっても「みせてやる」って態度なんだもの。


【マナーの悪い客】
通路を挟んで１列後ろの、中年女性２人組。（…こんな普通の表現じゃ許せんっ）うるさいのなんの！何度、席を立って
注意しようかと思ったことか…。それにしても、前後・隣の人達。よくガマンしてたよなぁ。迷惑じゃなかったんだろーか？
どちらも神経疑うよ、まったく。

１階出入口に四季のスタッフがいるのはわかったけれど、２階出入口付近にはいなかったのだろーか？いたら、絶対あの
２人組のオバサンの声は聞こえてたハズ…つまり、いなかった。人手が足りないのか、地方公演だから手抜きなのか…。
さて、どちらでしょう？